现实关怀，人物画缺失的“强心剂”
马振声
 
    中国画家的道家感性，寄情于山水庭园，使中国画艺术的最高境界在山水画中体现得最为淋漓尽致，事实上山水画精神的背后恰恰是人的精神在起作用。到了20世纪末的现实世界中，当山水自然不再宁静，清雅的风景人满为患，托寄在画家胸壑中的山水精神不得不直观地袒露为人的精神实质，真正代表当今中国艺术精神的已不再是山水、花鸟，而是人。所以讨论中国人物画的发展，就是以一窥全，就是直击中国画内核，反思中华民族的精神。
    宗白华先生说：“中国哲学就是‘生命本身’体悟‘道’的节奏。‘道’，具象于生活、礼乐制度，‘道’又表现于‘艺’，灿烂的‘艺’赋予‘道’以形象的生命，‘道’给予‘艺’以深度和灵魂。”看中国人物画发展，必须放在中国传统文化体系中。现在很多人热衷国学，
研读儒家哲学，因为中国文人的思路开始是儒家的，儒学是中华民族的精神支柱。如果将儒家文化最简单地概括，就是“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”“志于道”是指人应达到的至高思想境界；“据于德”是指人应达到的道德规范、人格品位；“依于仁’’是指人应该达到的内在修养和精神境界；“游于艺”是指人应该进入快乐的学习和审美状态。道德仁艺和“修身、齐家、治国、平天下”这一中国人传统的道德理想是一致的，成为中国人世界观、人生观、价值观的目标。无论是屈原、文天祥，还是苏东坡、郑板桥，这些名垂青史的人物，他们以爱国、为民、勤政、重义、忠诚等高格美德，在历史的“凌烟阁’’上镌刻下了不朽的名字，为后人所敬仰。这种道德理想彼此间的关系相辅相成、缺一不可，如果失去某一个，就会像一个人失去身体的一部分一样，残缺不完美，且不受时间所淘汰，是古代中国人人文精神最高境界，也应当成为我们今天遵循的理想规则。
    然而，这一百多年来，中国面临深重的民族危机和文化震荡。近代中国，当西方列强的坚船利炮强行打开中国的大门，轰然倒塌的还有一个民族的尊严，从曾经的不可一世到颓败懦弱。西方文化大举侵入，中国传统文化风雨飘摇，中国画被加以改造，人物画更是沦为政治宣传的工具。到20世纪80年代，改革开放，拨乱反正，西方社会思潮蜂拥而入，从整体上冲击了中国传统文化，极大地改变了中国人的生存状态，特别是精神生活，注重修为和积淀的中国画艺术被视为保守和落后，濒临绝境，取而代之的是追求个性解放和自由平等的西方现代派抽象艺术。事实上，世界上没有绝对的自由，只有服从必要的约束，才能获得真正的自由。由是，我们看到，在极端自由思潮和膨胀私欲的影响下，传统心理结构失衡，对社会产生了震荡和冲击，甚至引起痛苦的裂变。于是，联系实际对传统文化、外来文化在现时代的中国进行重新评估、取舍和新的创造，显得格外重要。时代的发展要求着必须展开对文化的研究与重建，必须创造出植根传统文化基础上的与时代发展同步的新的文化体系。对此，作为体现精神内涵的中国人物画责无旁贷，时代赋予了中国画家新的使命。
    任何一位杰出的中国画家必须是将生命、艺术和时代融为一体，对此，我的老师蒋兆和先生已做出表率。他的一幅《流民图》画笔直取现实生活，将爱国之情和民族仇恨亦裸裸地展示给人们，激发一个时代的共鸣。蒋先生曾说自己“无超人逸兴之思想，无幽娴风雅之情趣”，是的，他创作的《流民图》以穷苦受难的人民为主人公，把一切罗曼蒂克的幻想和文人土大夫的闲情逸致统统抛到一边，把传统的“雅”“俗”“美”“丑”观念翻了个儿，尽心竭力“烹一碗苦茶，敬献于大众之前”，这是走出自我小圈子，投身现实大世界的人文精神，是一种更崇高、更博大、关注人类的大境界之美。在百年来守旧、复古和崇洋媚外颓风下，日渐衰微的人物画缺失什么?当代中国画家又该何去何从?蒋先生的精神风骨已给了我们很清晰的答案，融会贯通西方文化，以“笔”造型，以心传神，关注现实才是中国画家的创作精神，画家不应脱离时代，我们必须为我们的时代、为全人类的大爱去画。
    联想到当下中国人物画创作，文人画盛行，力道不足的抽象的“爱”的呓语，缺乏生气的绘画形式和状态，小情小调、小家鼠气的格调。中国人物画创作需要注入强心剂，需要我们传承蒋先生等大师的精神，对现实社会投入实实在在的情感和心力。曾有人说中国画的生命是“新”，我认为是“晴”，这是中国画生命长青的活水源头，一个关注现实社会的人才是热血奔涌、富有感情的，无视社会、沉浸自我的人是冷漠自私的。优秀的中国画作品无不充满着丰富的思想内涵和情感色彩，正是画家的精神传达构成了人物画的对象和形式。这就对中国画家的精神层面提出要求，也就是林风眠先生所言：“凡诚心学艺术者，都是人间最深情，最易感，最有清晰的头脑的人；艺术家没有利己的私见，只有利他的同情心，艺术家无所谓利禄心，只有为人类求和平的责任心!”当下的中国画家应该从蝇营狗苟的琐屑生活小圈子走出来，从灯红酒绿、纸醉金迷的生活圈子里走出来，冲出小我，走向大我，做一个心系天下安危的大写的人，这样才能表现出大写的中国精神。并且，我们关注现实，不是消极地反映时代，而是力求以积极的心态去改变时代，通过作品激发人们内心与时代的深刻关联。
    寻找迷失的人格，呼唤民族的精神，是当代中国画家面临的课题，亦是我毕生不变的追求。
 
马振声 中央文史研究馆书画院院长
（转自《中国画学刊（第一期）》）